居然拍起了女性主义内核的电影

  世界影坛上知名的“导演 x 缪斯”的配对数不胜数 : 张艺谋和巩俐, 伍迪艾伦和近日刚刚受封美国电影协会 (American Film Institute) 终生成就奖的黛安基顿, 英格玛伯格曼和丽芙乌曼。这些组合的成就与声望大多都是在日积月累的合作和丰盛富饶的作品中沉淀下来的,但他们之中也有一个例外——阿尔弗雷德希区柯克和格蕾丝凯利,他们的合作只持续了短短的两年,其间拍摄了三部作品。(1954-1955《电话谋杀案》、《后窗》、《捉贼记》)。

  之后凯利道别好莱坞远嫁摩纳哥豪门那是另一段佳话了,但仅仅在两年三部作品间,希区柯克使凯利从一个崭露头角的新人演员变成流芳百世的好莱坞巨星,不可不谓是高效率。

  投我以桃,报之以李。希区柯克成就了凯利的名望,凯利则给希区柯克的电影造成了不可泯灭的影响与变化。众所周知,凯利是希区柯克最喜爱的女演员,甚至在凯利远离影坛近十年后希区柯克仍企图靠《艳贼》(1964)引诱她复出。希区柯克的这份宠爱投射到他的作品里,使得“凯利时期”的希区柯克电影远不同于其他的希区柯克作品:不像《蝴蝶梦》(1940) 里的琼方登,《美人计》(1946)里的英格丽褒曼或是《群鸟》(1963)里的蒂比海德莉,生活在恐惧的阴影里,饱受惊吓与折磨,希区镜头下的格蕾丝凯利则是永远机智,果断,自信,性感,勇于争求并且总能得其所望。出于对凯利的偏爱,以捉弄自己女演员为乐,导演至上的希区柯克,居然拍起了女性主义内核的电影,而格蕾丝凯利则永远是他当仁不让的女英雄()。

  严格来说,《电话谋杀案》并不能说完全是一部为格蕾丝凯利而创作的电影,因为剧本是改编自同名舞台剧,远在凯利加盟之前就已经完成了。影片拍摄期间,凯利还并未凭借约翰福特的《红尘》(1953)获得奥斯卡女配角提名,而希区柯克则是靠一卷1950年的废弃广告试镜发现凯利的,可以说完全是慧眼识珠。

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