如合符契——赵孟頫与《洛神赋

  笔法上,起首用笔极其熟练,使转圆活流利。赵孟頫十分长于使用弧线,线条流动、精确到位。弧线形的大圆圈、大转、小转在不竭地活动中起承、错开、钩连,化锋利方折为圆转,使通篇尽在圆融之中,和美浑穆。其次提按的分明,构成了赏识视觉不竭调理的美感。提按的交替敏感而明显,有的笔画繁重而稳当,有的连缀纤细悄悄划过,重不刻板,轻不飘忽。

  作为三国期间建安文学的代表人物之一,曹植的《洛神赋》是其浩繁文学作品中最出名的代表作之一,对中国后世文学影响深远。《洛神赋》全篇共一千多字,全文用赋的形式,记实了曹植在野见哥哥魏文帝曹丕后,前往封地时,突然碰见一名仙女洛神,并与其履历了相爱分袂的故事。《洛神赋》辞藻华美,特别在曹植描写仙女洛神的美貌时,可谓辞采华美,描写细腻,想象丰硕,可谓描写中国古代女性之美的典型之作。

  布局上,右边要紧一些,左边要放一些,左敛右放之势,取法王羲之。特别是王羲之小楷作品傍边,往往是左敛右放之势。赵孟頫行书《洛神赋》在这一体势上,加以行书化,用行书笔意去写,所以字的重心比力低。例如:“古”“有”“之”“曰”“女”的单字重心均衡,疏密有变化,在笔画组应时,有松紧变化。“女”字,两头紧,横打开;“乃”字,撇画和横折弯钩上部收紧,下部打开。点画之间有脸色,呼应有神采,如“山”。文中的“之”字多胜于《兰亭序》,也都在赵孟頫机智的调理中各见异趣,这使得《洛神赋》作品处于空、实的变更之中,并不因字数多而拥堵淤塞。

  《洛神赋》文章是曹植所作,千古名篇,辞藻富丽,想象丰硕,排场弘大,良多艺术家都以这个题材进行创作。赵孟頫终身中写了多遍《洛神赋》,此刻传世的有六七个版本,这些版本申明了赵孟頫对《洛神赋》文章的喜爱。

  曹丕与曹植在立太子的合作中,最初以落败了结,让曹植的人生后半段充满了悲情。公元220年,称帝后的曹丕处处打压曹植,据史学家考据,黄初四年,曹植再次参拜曹丕后,写下了《洛神赋》,郁郁不得志的曹植,将本人的烦恼、冤枉,以至对于亲情的失望,委婉地写进了他与洛神的恋爱故事里,将君王对洛神的思疑委婉地暗喻哥哥对本人政治理想的猜忌,一篇辞藻华美的《洛神赋》,其实却恰是曹植政治理想无法施展的哀怨写照。

  章法上,赵孟頫细心营建。再多的字,再大的篇幅,从头到尾毫无闪失。赵孟頫有日书万字的本事,精神、笔力远远跨越一般书家。这也是《洛神赋》字字珠玑、精彩绝伦的缘由,出力于精彩的赵孟頫有其心,亦有其熟练的技巧,就使《洛神赋》十分圆熟。圆熟是一种美感,但也定下了一个模式,很完整、固定,赵孟頫很少有率真、随便之笔,似乎一提起笔必定要达到肌理丰盈。

  书法《洛神赋》卷,是元朝书法家赵孟頫代表作,书于元朝大德四年(公元1300年),为赵孟頫47岁时为盛逸民所书。此卷典雅俊美,用笔圆活,布局端稳,充实展现了赵孟頫的书法气概。元人倪瓒奖饰此卷“圆活遒媚,有褚河南笔意。”全卷纵29。5厘米,横192。6厘米,现藏于天津博物馆。

  综上所述,赵孟頫《洛神赋》全体特点次要集中在四个方面。第一,字体偏于楷书,结体规矩、稳健,用笔清晰、清洁,同赵孟頫的小楷互相参照。第二,在严整端稳中见灵动,突显了赵孟頫书法楷中带行、行中有楷的特点,偶尔在作品中带几个连带,不是经常用。楷、行、草穿插映托,很是活泼。第三,外观圆润,筋骨内含,点画通姿秀美,布局上竖画多取相向之势,感受很是宽绰,点画之间呼应上慎密。第四,全体趁热打铁,流利,在同一中见变化。元人虞集在《道园学古录》中赞扬道:“赵松雪书笔既流利,学亦渊深,观其书,驾轻就熟,会意成文。”此帖书文并茂,文章的华美加上赵孟頫书风秀气圆润很是同一,临写时有如临其境的感触感染。

  行书《洛神赋》是赵孟頫书风代表作之一,赵孟頫以同样优美、圆润的翰墨作书,肆笔自得,体势逸发,能与文章相表里,通过书作犹如看到他儒雅温润的仙人风度。小字行书轻松写来,风流超脱,有晋人风度,展现了赵孟頫对“二王”书法的心领神会。

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